Из журнала "Домашний очаг", Марина Колева.

Прогулки в любимых туфлях.

Родословная туфель, ботинок, сапог – это череда узнаваемых силуэтов, которые возвращаются к нам в обновленном виде через много лет. Во все времена они остаются неизменной частью истории костюма.
Важной особенностью всей обуви до 1870-х годов являлось отсутствие различия между левой и правой ногой, так как колодки делались одинаковыми.
Обувь имеет интересную особенность сохранять на протяжении многих тысячелетий все свои лучшие модели – от античных сандалий до туфель на «гвоздиках».
Существует какая-то загадка в исторических судьбах обуви и костюма. Лишь в музейных собраниях и в воображении писателей и кинематографистов остались кринолины, турнюры и шлейфы. Тогда как старинной обуви не угрожает забвение или утрата интереса со стороны современного человека, поражающегося ее удивительному сходству с тем, что «носят сегодня». «Усушенный», уменьшенный вид обуви прошлых эпох порождает заблуждение, что люди тогда имели крошечный размер стопы. А объяснение следует искать в неправильном хранении подобных экспонатов, в их неумелой экспозиции, но прежде всего в тех нежных, уязвимых материалах, из которых шили обувь наши предки.

В самом начале 18 столетия, когда стиль барокко, прикрывающий потертые ботфорты драгоценным венецианским гипюром, отошел в тень истории, возникает острейшая необходимость в ином, изощренном образе жизни, похожем на маскарад в нарядном кукольном домике.
Хрупкость, декоративность, затейливый орнамент (рокайль), дали название новому художественному направлению – рококо. Это был один из самых красивых и двусмысленных спектаклей в истории нравов. Гривуазность (почти непристойность) вошла в моду вместе со слегка укороченным платьем, открывшим наконец-то женские ноги чуть выше щиколотки. Теперь в туалетах светских красавиц появилась не только такая новинка, как шелковые ажурные чулки, но и нарядные туфельки. При прежних модах из-под юбок виднелись лишь носки туфель.
Знаменитый красный каблук, вошедший в большую моду еще в 17 веке и отличавший дворянство от прочих сословий, стал сочетаться с такой новой технологической деталью, как рант, к которому крепили мягкий верх туфель. Тогда же впервые вошла в обиход галоша из ткани, представляющая собой некое подобие туфель без задника на плоской подошве, - ее надевали на обувь и завязывали спереди. Узкий носок нарядных туфель при пошиве закладывали в маленькую складочку для того, чтобы стопа не съезжала вперед. Изящную обувь в стиле рококо изготовляли из парчи, бархата, шелка и украшали всем, что душе было угодно. Кружево, шелковые и перьевые цветы, вышивка гладью – весьма неполный список убранства обуви тех лет. В середине Галантного века входят в моду узенькие туфли на высоких и средних каблуках, из шелка и цветных сортов кожи. Их принято было украшать пряжками, розетками и бантами, переливавшимися в сиянии драгоценных камней и стразов. В самом конце века смерч Французской революции унес в небытие всех персонажей и декорации этой эпохи, полной причуд, наивного вымысла и обольстительной грации.









Изменение общественного строя во Франции, законодательнице мод, сказалось на манере поведения и прочих внешних проявлениях, включая костюм. В напряженной атмосфере Европы стала витать идея «упрощения» образа жизни и предметной среды, перегруженной устаревшими и нефункциональными вещами и понятиями. Врачи, философы, интеллектуалы начали отрыто выступать против вредных для здоровья корсетов, узких туфель на высоких каблуках… и одержали победу.
Художественным стилем этой эпохи стал ампир. Его внешняя, «вещественная» ипостась в образе Прекрасной Нимфы была принята и культивировалась в европейских салонах не менее двух десятков лет. Даже к 1830 годам, когда мода дала задний ход – талия в корсете и громоздкие юбки вновь заполнили гостиные богатых особняков – единственное, что оставалось от прежних медицинских советов, была обувь.
Решающую роль здесь сыграли новые танцы, особенно власть, чья властная стихия вовлекла в свой водоворот огромное количество поклонников. Значение танцев как организующего элемента такого сословно-общественного явления, каким был бал, было велико. Поэтому присутствовать на балах и уметь хорошо танцевать считалось обязательным и воспринималось как норма жизни. Все эти причины самым прямым образом отразились не только на форме нарядной обуви, но и на ее исключительно долгом существовании – в общей сложности шелковые туфли-тапочки на кожаной подошве носили более полувека.
В России такие туфли называли «стерлядками» на схожесть с силуэтом известной рыбы.
Модель «стерлядок» изменилась лишь в деталях. Так, например, носок туфель то заострялся, то делался тупым или округлым. Зато материалы, из которых шили подобную обувь, были весьма разнообразны: шелк, бархат, прюнель, тонкие сорта кожи. Такая однотипная, бескаблучная форма обуви предполагала украшение не только самих туфель, но и белых Чулков, видимых чуть повыше щиколотки. Наиболее распространенным узором были букетики или гирлянды, выполненные в технике глади цветных шелком, или мелкие композиции из бисера. Обувь крепилась с помощью лент, которые завязывались крест-накрест также чуть выше щиколотки.














Начиная с 1870-х годов обувь меняет не только конструкцию, но и материалы. В употребление входят более твердые сорта кожи, исчезают бархат и шелк. Верх собирается из пяти и более деталей, сшиваемых на машине. Форма обуви становится более жесткой, появляется шнуровка и застежки. Впервые дамы выходят на улицу в высоких башмачках для гуляния. Их изготавливали из гладкой кожи и украшали то мелкими пуговичками, то сквозным узором – перфорацией. Такой же новинкой были и первые дамские ботинки для зимы, опушенные мехом, на небольшом каблучке «рюмочке». Этот вид каблука был очень популярен вплоть до 1920х годов.
В обувном деле произошло, возможно, самое значительное событие за время его существования – форма обуви стала подгоняться под сложные криволинейные очертания стопы.